 |
 Их уже нельзя было назвать ни неизвестными, ни начинающими - в активе Geordie имелись уже и лонг-плей, который, впрочем, не принёс им ощутимых дивидендов, и несколько запомнившихся синглов. А возраст их лидеров выходил на финишную прямую третьего десятка лет. Стало быть какая-то жизненная мудрость, наряду с опытом обитания в суровой рок-музыкальной среде, были почерпнуты. Упорство и настойчивость, усердие и уверенность в своих силах - это, опять же, всё про них, если кто-то наверху в должной мере не наделил талантом, который возможно позволил бы им раскрыться значительно раньше.
Их дебютный "Hope You Like It", вышедший годом ранее, сохранял ещё в себе какие-то провинциальные мотивы беззаботной и непритязательной музыки времён U.S.A. (так назывались Geordie до переезда в 1972 году в столичный Лондон), и не производил собой удручающего впечатления, как не вызывал, впрочем, и безудержных восторгов. Британскую публику трудно было удивить рутинными ритм-энд-блюзовыми и неброскими рок-н-ролльными мелодиями. Слегка обнадёжили и музыкантов, и продюсерский дуэт E. Elias & R. Danova, вышедшие в течении 1973 года синглы "Can You Do It" и "Electric Lady", отмеченные местными британскими чартами. Разудалое слэйдовское звучание с экспрессивным вокалом Брайана Джонсона в духе Нодди Холдера нашли понимание у определённой части британских почитателей острых ощущений. Однако, все в группе и в её окружении понимали, что будущая большая пластинка станет определяющей в грядущей судьбе команды. Если не случится прорыва, то на Geordie можно будет смело ставить крест.
Не всё, но многое предопределило чьё-то мудрое решение не тащить с собой в студию весь тот багаж, что был наработан группой прежде. Даже самое позитивное и, казалось бы, жизненно необходимое. Всё отринув и оставив в недалёком прошлом, Geordie начали с чистого листа. Это было совсем непросто с учётом того, что по сути единственным персонажем в составе, генерирующим новые идеи, являлся гитарист Вик Малькольм. Случай в истории рок-музыки не редкий, но для самого Малькольма это вряд было утешением.
Как и у большинства коллективов с короткой историей, сведения о Geordie в открытом доступе крайне скудны и не все они вызывают доверие. Существует такое общее суждение, что вышедший в 1974 году их второй альбом "Don't Be Fooled By The Name" по горячим следам, в целом, имел достаточно позитивные отзывы. Особо отмечали "невероятный драйв" и Вика Малькольма как "отменного композитора" ("melody maker"). И это было справедливо. Однако своя "ложка дёгтя" досталась тогда и этой, в целом успешной, работе квартета. Наиболее консервативные издания и обозреватели полагали, что Geordie слишком рано и опрометчиво распрощались с достижениями дебютного своего LP и авантюрно схватились за непосильные пока что для себя форматы - энергичный хард-рок и мелодичный хард-блюз-рок.
Повторюсь, впрочем, что отзывы подобного рода публиковались сразу после релиза альбома, когда ещё толком не просохла типографская краска на конвертах с пластинками. Кто тогда в 1974 году, и даже позже, мог предположить, что эта работа по существу станет единственно достойной в творчестве этой группы? Потому выбор у четвёрки музыкантов и у их продюсеров был невелик. По большому счёту выбора и не было...
Почти все треки программы LP легко классифицируются на две условные группы. Одна из них - это отчаянные хард-роковые песни с яростной инструментальной энергетикой и клокочущим вокалом ("Goin' Down", "So What", "Got To Know"). Другая - композиции с более замысловатыми мелодическими решениями и усложнёнными аранжировками. Вот в работе над ними музыканты в какой-то степени рисковали. А что, если не справятся?
Ещё как справились! Великолепнейшие номера "Mercenary Man", "Ten Feet Tall", "Little Boy" и особенно "Look At Me" - это топ-достижения всего творческого пути Geordie. Даже при всех стилистических отличиях связывают их два фактора - дискретность мелодических схем (рваный, неоднократно меняющийся темпо-ритм) и невероятно фактурный вокал Брайана Джонсона. Филигранный и брутальный одномоментно, не утрачивающий своей мощи на высоких обертонах и фальцетах, с богатой гаммой интонаций, свойственных певцу не классическому, но артистически одарённому. В этом альбоме Б. Джонсон раскрылся настолько полно, насколько от него возможно никто и не ждал. Включая самого Брайана.
Ну и, конечно же, Вик Малькольм. Его зрелое вдохновенное исполнение бесчисленных гитарных партий явилось залогом успешности альбома. Быть может это были не столь уж и сложные, но оптимальные комбинации, выполненные Виком ровно настолько, насколько это диктовалось ситуациями. Что, допустим, в суровом хард-блюз-роковом опусе "Mercenary Man" ("Наёмник") со скрытым социально-политическим сюжетом, или, скажем, в роскошной блюзовой сюите "Ten Feet Tall", предполагающей углублённое предварительное погружение В. Малькольмом в раннее творчество Led Zeppelin, где его гитара очевидно не дотягивает до стандартов Джимми Пейджа, однако компенсирует сей недостаток слаженным взаимодействием трёх параллельных партий. Что было не менее впечатляюще. В трогательной балладе "Little Boy" на передовую линию уже выдвигается Б. Джонсон с на удивление вкрадчивым потеплевшим вокалом, что после убойной "Got To Know" звучит диссонансом, вызывающим ощущение, будто бы у микрофона совсем не тот Джонсон.
"Тот" самый Джонсон со всей прямой пролетарской мощью напоминает о себе в завершающей композиции "Look At Me" с ограниченным текстом, который он рефреном с чувством прокричит в микрофон трижды, размашисто, в диапазоне на полторы октавы с пульсирующим эхом в концовках рубленных фраз на финише трека, под вязь гитарных партий Малькольма. Невероятная гремучая смесь. Уникальная по своей энергетике композиция.
"House Of The Rising Sun". Эта вечная баллада вне каких-либо условных или безусловных делений. Прежде всего потому, что единственный в программе кавер, у которого исторически нет автора. Ровно десять лет назад интерпретация этой песни, которая одному богу известно когда сформировалась в американском фольклоре, вывела на звёздную орбиту другую группу из Ньюкасла - легендарный квинтет The Animals, а сама неизвестная до того песня в миг стала трансатлантическим хитом. Существует версия, что именно это творение тогдашних дебютантов The Animals явилось первопричиной так называемого "первого британского вторжения", когда в середине 60-х в Штаты на заработки хлынули многочисленные английские, валлийские, ирландские группы во главе с "битлами" и "роллингами".
Что побудило парней из Geordie включить свою кавер-версию в программу "Don't Be Fooled..." неизвестно, да, собственно, и не важно. Но это был выигрышный ход. Собственное "прочтение" в хард-роковом варианте даже десятилетие спустя всё ещё пребывающей на слуху песни, авторство которой в некоторых случаях почему-то приписывали Алану Прайсу (клавишник "энималистов"), конечно же добавило весомости альбому Geordie.
Свои несомненно заслуженные почести и регалии эта работа провинциалов из шахтёрского Ньюкасла обретёт годы спустя, а тогда в 1974-м пластинка продавалась с трудом. И хотя в том же году она переиздавалась буквально по всему белому свету (на Pink Elephant - в Голландии, на Red Bus Rec. - во Франции, на World Record Club - в Новой Зеландии, на Odeon - в Японии, на разных подразделениях EMI - в Австралии, Бразилии, Юж. Африке, некоторых странах Европы), но достаточно ограниченными тиражами и быстро вышла из продаж. Считалось, что в "Don't Be Fooled..." нет достойных хитов, да и статус группы с невыразительным названием и скромным "послужным списком" определённым образом сказался.
По сути в истории британского хард-рока Geordie так и остались группой "второго эшелона" и при наличии крепкого, казалось бы, потенциала музыканты этого квартета так и не смогли его реализовать, пополнив когорту подобных команд-неудачниц. А ведь среди таковых немало групп с именем - Christie, Spooky Tooth, Humble Pie, Juicy Lucy...
Все они, ярко сверкнув на небосводе мировой рок-музыки, по разным причинам канули в небытие, хотя могли бы сделать значительно больше... |
 |
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
Сообщений нет